真是太笨了我，這是《無名毒》的上一集嘛！我怎會先看《無名毒》咧？(只因先打75折，所以先買了吧！)
看來宮部筆下又多了一個偵探「杉村太郎」了！而且像超人或蜘蛛人一樣，這偵探僅是一個報社編輯而已，但是有財團首長當靠山應該辦起案來勢如破竹才對(像富豪刑事)，他卻偏偏因此惹了 一堆麻煩和偏見上身。
雖然健忘，但發現看推理小說有進步了喔！在線索出現時有異樣的感覺，很好玩。比如說梨子和準姐夫的不倫戀，我甚至在作者鋪手機鈴聲的梗之前就嗅到了，嘿！(不過跟主案情有關嗎？)
正如評論家陳國偉所言，宮部的視角是很低的，真正幫庶人發聲，所以即使是兇殺案，依然感覺貼近生活。我不要作家塑造一個特別的角色，我要越平凡越好，向杉村，即使飛上鳳凰(那是個容易被貼標籤的地位)，也戰戰兢兢的應對，而且這份謹慎不是為了爬得更高，而是為了愛情*。如果謹慎低調就能守護愛情，為何要耀眼於人群中呢？被貼標籤就算了，只給愛的人懂得就好，我喜歡這種骨氣！
*說「愛情」似乎不妥，應該說是「為了型塑自己最基本自然的樣子，不被別人的評價或偏見影響自己吧！」
而那對姊妹，太執著於自己能不能得到幸福，跟杉村真是強烈的對比啊！這對姊妹讓我想起原田泉，我總覺得作者對排行老二的女性有偏見(抑或這是我的偏見？)。如果遇到爸媽無差別疼愛的，妹妹也是叛逆；遇到爸媽以「第一顆星」對待的，更對幸福需索無度，想法偏差，像是世界寵壞了所有排行第二的青少女。
事實上會這樣嗎？既然聰美說梨子的負面行為「不是第一次了」，他為什麼要忍？還壓抑著去結婚？(不如讓妹妹先結婚好一點吧！)委曲求全也要有個限度，還說「這個骨氣我還有」這種話，實在太矛盾了。也許聰美就是一個矛盾的人，明明小孩子該有的好奇心她怎麼會沒有？跟父母相處的過程中都不肯探問一下4歲那年的事？而當杉村有機會幫她調查，她都一副「不用告訴我，我不想知道」的樣子。我想起了森京子《有禮的謊言》中對日本人個性的描述之後，突然又能理解聰美的怯懦。宮部筆下的，是道道地地的日本人啊！
p.s重翻《松本清張短篇傑作選》，看到〈遙遠的呼喚〉，那種熟悉的感覺連結起來了！宮部果然是松本清張之女啊！
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這是我看宮部的第11個案子，也許是太熟悉她的手法(不像東野圭吾是個千面寫手)，而且過程也沒有像好萊塢電影或柯南那樣高潮迭起，我得承認中間有一度很悶我快睡著了──這說明故事有多麼寫實，案情不可能一直明朗，犯罪的動機也不是單純的理由，人心總是複雜的，我們永遠也說不清悲劇是怎麼造成的，正如書名《無名毒》，不只無名，還無解呢！好像一個惡性循環：明知人類追求進步的行為都只是短視近利，把痛苦延後禍及子孫，但又一定要繁衍子孫，期待他們在困阨中適應環境，當作是享受文明便利所付出的代價，而且也沒問過他們要不要，直接灌輸文明優於原始的觀念給孩子，反正我們也拿不出更原始的世界了。
像原田泉、立外研治這樣的人很多，只是現實不像小說，會讓這些人被看見(或許該倒過來說：只有小說才能讓這些人被看見？)那我們都看到什麼人呢？都看到想出名、想成為目光焦點的人。唉！就這麼不甘當一個平凡人？原田和立外需要的不是出鋒頭，而是賴以生存下去應有的關愛吧！
偵探是找出毒素的人啊！好溫暖。(如果是勞倫斯筆下的馬修‧史卡德，他大概會說自己就是毒吧！)我怎麼覺得老師這行業也是？而且有不少老師自己就是毒吧！這是一個毒已蔓延的世界。
p.s想當然爾，又是氫酸鉀！
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ㄏㄨㄚˇ律保障人錢
我們可以讓思緒奔馳
在小羊小狼和平共處的原野
甚至
腦中可以充斥把愛拴住的畫面
只要不侵犯別人的飲詩泉
飲詩就是生活的重心
女人有生理假
男人負責把心理架空 徒存肉體
我這麼說，應該沒有五鹿誰
鹿仍然是受歡迎而害羞的動物
牠們基本上是群聚的
而且不違反集會遊行法
我擔心今晚月色蒼美
城市裡的寂寞都釋放出門了
有沒有哪個法來管束一下？
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(這算推理嗎？別因為有個「屍體」就擺在一起...)
小孩子一點都不天真。大人世界的忿怒、忌妒、勢利，他們很早就有了。為什麼世界上的大人總覺得幼童單純得可愛呢？他們那麼快就忘了自己的小時候嗎？
所以我看這個故事的時候心中一直響著：「看吧！做壞事了吧！往哪躲啊你！」這種叫囂聲。故事是讓死掉的小女孩敘述的，口氣之冷淡，像是在說別人的故事，完全沒有「蘇西的世界」裡蘇西講到兇手時的那種顫慄。怎會這麼疏離又這麼吸引我呢？
阿健是個冷血孩子，真希望作者交代一下是怎樣的童年培養出這種性格：完全知道媽媽想看的是什麼、妹妹需要的是什麼，卻不展現出來，很違反人性。(張姑姑不是說：「一旦人學會某一種技藝，總不會捨得不用」？)而且他為什麼要幫妹妹遮掩事實呢？(除了劇情需要)小孩子犯這樣的錯很容易被社會原諒啊！於是我推論：他只是逮到機會想證明自己的聰明而已。整個社會都尊重聰明的人，甚至可以說是被聰明吃定，所以月證明自己智多識廣，地位就越高~媽呀好討厭的感覺喔！
綠姐姐算是報了一箭之仇了，即使以暴制暴根本不算正義嘛！好虛幻的結尾，應該是虛弱才是，騙小孩都成問題。總之這個故事再度使我強烈意識到7-14歲範圍的孩子，是教我煩躁焦慮的一群。我還是先不要挑戰他的《暗黑童話》了，恐怕承受不起呀！
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浪舉起來的時候
忽然想起自己是座島
巨掌刷過，碎在
岩縫的泡泡 閃著虹
還是一座荒涼貧脊的島啊！
不承載什麼，也沒有移動的能力
天空壓不垮，我更不會
摔進海裡
蔚藍的手安撫著
我一直在這蒼茫的天地間
海也是
平均20秒一個的浪也是
發光的泡沫也是
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（內容嚴重牽涉到案情，不想破壞閱讀樂趣者勿讀）
好感動的東野圭吾，果然是「這本小說了不起！」 
但阿青感動得特別嚴重耶！看到書的末篇，鉛筆畫線的痕跡比比 皆是，還說感動到哭了！我只有《巴別塔之犬》和去年的《模仿犯》有大規模的落淚（根本是掩卷狂哭）。這個純愛的梗，用在已婚婦人或是感情中身經百戰的人上，只能撩撥起小小的漣漪。
我反而比較感動於阿湯哥的知遇（但石神的心裡已經容不下老友重逢的喜悅了吧！）還有他和刑警之間的微妙關係（這算三角友誼嗎？），一個男子漢可以行事大膽隨性，可是背後一定得有一份堅固的原則或真理在支持才行吧！
所以，說好聽是獻身，石神卻沒考慮到，如果對方真有選擇權的話，她要這樣的獻身嗎？（就像《手紙》裡的殺人犯，沒考慮贖這個罪的不是只有牢裡的他，還有牢外的家人）也許現在正在看日劇《Ｈｅｒｏ》大受影響，忍不住大呼：「能替受害者著想的，只有檢察官了啊！」那個被犧牲的遊民，難道沒有生活意義和生存價值了嗎？如果真是如此，他就不會被石神騙到喪命地點了嘛！他也想過好日子，也有慾望的啊！
這一切只因為石神被看她的一眼所動心，但這怎麼會是愛情？（東野寫道：「她連世上有這樣的深情都不知道」）我很想把這種情愫歸類於──一個無罪的人替有罪的人頂罪的那種「自以為偉大的救贖」，可是石神又不是耶穌，他只對特定對象奉獻稱不上博愛吧！
算了！這樣對石神太不厚道了，他只是希望自己入獄，可以保護有女兒的她能繼續在社會上生活。可是前提：殺人就是不對嘛！怎麼可以再殺一個人？若有心他可以幫忙照顧女兒嘛！（然後又出現《手紙》裡的歧視情節．．．）不然「石神」代表的意義就是：如果討厭的事一再發生，我們可以隨時結束掉一個生命（也許自己的或別人的），這會給小孩子怎樣的觀念灌輸？即使媽媽一直陪在身邊，但她心裡會有陰影的。
恩情？不，這若不是她自由選擇所要的，就不算恩情！
ｐ．ｓ之前《天下雜誌》在討論〈大人的友誼〉。據說真正的大人情誼是：「三更半夜按你家門鈴，打開門後對方拖著一袋屍體請你幫忙，你會二話不說開始想辦法」的情形。這很難吧！尤其當你已成家。不過石神沒有家累，是作者安排給他的「方便」吧！（有家累的處理方式，請參見東野圭吾另一部著作《湖邊兇殺案》。）
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